Yn enedigol o Awstria, roedd Franz Schubert (1797-1828) yn gyfansoddwr toreithiog a wnaeth gyfraniadau sylweddol i\u2019r genre symffonig, cerddoriaeth siambr a\u2019r Lied Almaenig. Gan dynnu ar draddodiad clasurol Viennaidd, llywiodd ei lwybr ei hun o fewn y cyfnod Rhamantaidd gan gyfansoddi iaith gerddorol gymhleth a chynnil ar yr un pryd. Er y gwerthfawrogwyd llawer o\u2019i waith o fewn cylchoedd cyfyng yn ystod ei oes, daeth ei waith yn fwy adnabyddus ar \u00f4l ei farwolaeth a daeth yn y pen draw yn un o gyfansoddwyr mwyaf y 19eg ganrif. Credir mai syffilis oedd achos marwolaeth gynnar Schubert ac, yn 31 mlwydd oed, yn unol \u00e2\u2019i ddymuniadau, fe\u2019i claddwyd yn agos i fedd Beethoven yn Vienna.
Gan fod Iarll Troyer wedi mwynhau Seithawd Op. 20 gan Beethoven gymaint, fe gomisiynodd waith tebyg gan Schubert. Yn wahanol i ddarn Beethoven, ychwanegwyd ail feiolin i\u2019r Wythawd hon, gan arwain at y cyfuniad anarferol o bedwarawd llinynnol, yn ogystal \u00e2 chlarin\u00e9t, corn, baswn, a bas dwbl. Er nad oedd Schubert mewn iechyd da pan oedd yn cyfansoddi\u2019r wythawd, mae cymeriad cyffredinol y cyfansoddiad yn fywiog, gydag ysbeidiau achlysurol byr o dywyllwch sy\u2019n awgrym o\u2019r tristwch a ddaw yn nes ymlaen yn ei gerddoriaeth.<\/p>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/ensemble.cymru\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Schubert.jpg\")
<\/p>\n\n\n\n
Yr Wythawd<\/strong><\/h4>\n\n\n\nFranz Schubert \u2013 Wythawd yn F fwyaf D. 803 (1824)<\/strong><\/h5>\n\n\n\nI. Adagio \u2013 Allegro \u2013 Pi\u00f9 allegro<\/strong>
II. Adagio<\/strong>
III. Allegro vivace \u2013 Trio \u2013 Allegro vivace<\/strong>
IV. Andante \u2013 variations. Un poco pi\u00f9 mosso \u2013 Pi\u00f9 lento<\/strong>
V. Menuetto. Allegretto \u2013 Trio \u2013 Menuetto \u2013 Coda<\/strong>
VI. Andante molto \u2013 Allegro \u2013 Andante molto \u2013 Allegro molto<\/strong><\/h4>\n\n\n\nMae\u2019r symudiad agoriadol yn cyhoeddi cywair gwreiddiol F fwyaf ac fe gaiff y syniad rhythmig herciog ei ailadrodd drwy gydol y gwaith. Egyr yr ail symudiad, sef yr Adagio, gydag unawd clarin\u00e9t sy\u2019n blodeuo\u2019n ddeuawd gyda ffidil. Mae cysgod dros ddiwedd y symudiad gyda nodyn F pizzicato ar y sielo a chordiau ingol yn pwysleisio\u2019r coda.
Yna, gan ddychwelyd i F fwyaf, mae\u2019r symudiad nesaf yn ail sefydlu\u2019r rhythmau herciog a gyflwynwyd ar y dechrau. Mae\u2019r pedwerydd symudiad yn cynnwys set o amrywiadau ar thema o\u2019r operetta
Die Freunde Von Salamanka. Trosglwyddir y thema yn glyfar o gwmpas yr Ensemble, gan gadarnhau perthynas gyfartal rhwng yr wyth offeryn.
Ymddengys fod awyrgylch ysgafnach y pumed symudiad i\u2019w groesawu ar \u00f4l cymhlethdod yr hyn \u00e2\u2019i rhagflaenodd; mae arddull Glasurol i bensaern\u00efaeth y Minuet a\u2019r Trio hwn. Fe\u2019i dilynir gan agoriad cythryblus y symudiad olaf sy\u2019n ildio\u2019n fuan i thema gyflym a hwyliog. Ond mae cord F fwyaf sy\u2019n dechrau\u2019r alaw hon yn gweithio\u2019n galed i oresgyn y cyflwyniad araf, sy\u2019n cynnwys tremolo – nodyn ailadroddus cyflym ar y sielo. \u00c2\u2019r symudiad yn ei flaen gyda pheth ansicrwydd, gan archwilio cyweiriau amrywiol a daw i stop fwy nag unwaith gan gloi gyda diweddglo prysur ac egn\u00efol.<\/p>\n\n\n\n
<\/h2>\n\n\n\nDod i Adnabod Wythawd John Metcalf<\/strong><\/h2>\n\n\n\ngan John Metcalf<\/strong><\/h4>\n\n\n\n![\"John](\"https:\/\/ensemble.cymru\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Cefn-Ydfa-4-300x300.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nYm mis Tachwedd 2014 dechreuais weithio ar osodiadau o ganeuon gwerin Cymraeg. Mae\u2019r gwreiddiol, wrth gwrs, yn fynegiannol ac yn llawn cymeriad, yn enwedig yr alaw dor-calonnus brydferth, Bugeilio\u2019r Gwenith Gwyn. Wedi i mi ei gosod, mi es ati\u2019n syth i wneud brasluniau ar gyfer datblygiadau pellach ar amrywiadau ar y g\u00e2n ac yn fuan wedyn cyfansoddais y darn CHANT, a gafodd ei seilio arno. Pan ofynnodd Peryn Clement- Evans i mi llynedd i gyfansoddi Wythawd ar gyfer Ensemble Cymru, gwyddwn ar unwaith pa syniadau a brasluniau roeddwn i\u2019n dymuno eu datblygu.<\/p>\n\n\n\n
Mae\u2019r cyfuniad o offerynnau y cyfansoddodd Schubert ei Wythawd anferthol ar eu cyfer \u2013Clarinet, Corn, Baswn a Phedwarawd Llinynnol (gyda Bas Dwbl) \u2013 yn soniarus ac eto\u2019n ddigalon ac yn rhoi rhwydd hynt i rinweddau melodaidd ei gerddoriaeth. Mae Cymru hefyd yn enwog am ei chanu ac mae\u2019r offeryniaeth yn wir rodd, yn arbennig i gyfansoddwr Cymreig efallai. Y canu y cyfeiriaf ato yma yw canu emynau ac rwyf wedi pwysleisio\u2019r dewis hwnnw drwy ddefnyddio\u2019r nodyn pedal A drwy\u2019r holl ddarn.<\/p>\n\n\n\n
Wrth gyfansoddi\u2019r gwaith, roeddwn hefyd yn ymwybodol o\u2019r cellwair adnabyddus mai\u2019r unig beth i\u2019w wneud ar \u00f4l canu c\u00e2n werin oedd ei chanu eto\u2019n uwch. Mewn ymgais i wrth-ddweud hyn, ac wrth chwilio am brofiad cerddorol a fyddai\u2019n datblygu ac yn esblygu yn ystod y chwarae, fy man cychwyn oedd y ffaith fod y g\u00e2n brydferth hon yn coff\u00e1u tynged cariadon anlwcus Ann Maddocks a Wil Hopcyn.<\/p>\n\n\n\n![\"cefn](\"https:\/\/ensemble.cymru\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Cefn-Ydfa-29-300x200.jpg\")
<\/a><\/figure>\n\n\n\nEr nad ydwyf wedi dilyn y stori garu drasig hon yn gaeth, ceisiais adlewyrchu ei huchafbwyntiau a\u2019i hisafbwyntiau, ac fe gaiff rhain eu mynegi ymhellach wrth wneud defnydd bwriadol o wrthgyferbyniadau yn y gwaith, gwryw a benyw, cwestiwn ac ateb, cyweiriau mwyaf a lleddf.<\/p>\n\n\n\n
Ar adegau mae\u2019r offerynnau chwyth (gwrywaidd) yn gwrthbwyntio\u2019r offerynnau llinynnol (benywaidd), a phob grwp yn ymddwyn fel eu alter egos cudd. Gosodwyd trefniant yr alaw werin ar ddiwedd y darn mewn ymgais i roi cyd-destun iddo o fewn parhad profiad dynol ein gwlad hynafol.<\/p>\n\n\n\n
I. Adagio \u2013 Allegro \u2013 Pi\u00f9 allegro<\/strong>
II. Adagio<\/strong>
III. Allegro vivace \u2013 Trio \u2013 Allegro vivace<\/strong>
IV. Andante \u2013 variations. Un poco pi\u00f9 mosso \u2013 Pi\u00f9 lento<\/strong>
V. Menuetto. Allegretto \u2013 Trio \u2013 Menuetto \u2013 Coda<\/strong>
VI. Andante molto \u2013 Allegro \u2013 Andante molto \u2013 Allegro molto<\/strong><\/h4>\n\n\n\nMae\u2019r symudiad agoriadol yn cyhoeddi cywair gwreiddiol F fwyaf ac fe gaiff y syniad rhythmig herciog ei ailadrodd drwy gydol y gwaith. Egyr yr ail symudiad, sef yr Adagio, gydag unawd clarin\u00e9t sy\u2019n blodeuo\u2019n ddeuawd gyda ffidil. Mae cysgod dros ddiwedd y symudiad gyda nodyn F pizzicato ar y sielo a chordiau ingol yn pwysleisio\u2019r coda.
Yna, gan ddychwelyd i F fwyaf, mae\u2019r symudiad nesaf yn ail sefydlu\u2019r rhythmau herciog a gyflwynwyd ar y dechrau. Mae\u2019r pedwerydd symudiad yn cynnwys set o amrywiadau ar thema o\u2019r operetta
Die Freunde Von Salamanka. Trosglwyddir y thema yn glyfar o gwmpas yr Ensemble, gan gadarnhau perthynas gyfartal rhwng yr wyth offeryn.
Ymddengys fod awyrgylch ysgafnach y pumed symudiad i\u2019w groesawu ar \u00f4l cymhlethdod yr hyn \u00e2\u2019i rhagflaenodd; mae arddull Glasurol i bensaern\u00efaeth y Minuet a\u2019r Trio hwn. Fe\u2019i dilynir gan agoriad cythryblus y symudiad olaf sy\u2019n ildio\u2019n fuan i thema gyflym a hwyliog. Ond mae cord F fwyaf sy\u2019n dechrau\u2019r alaw hon yn gweithio\u2019n galed i oresgyn y cyflwyniad araf, sy\u2019n cynnwys tremolo – nodyn ailadroddus cyflym ar y sielo. \u00c2\u2019r symudiad yn ei flaen gyda pheth ansicrwydd, gan archwilio cyweiriau amrywiol a daw i stop fwy nag unwaith gan gloi gyda diweddglo prysur ac egn\u00efol.<\/p>\n\n\n\n
<\/h2>\n\n\n\nDod i Adnabod Wythawd John Metcalf<\/strong><\/h2>\n\n\n\ngan John Metcalf<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nYm mis Tachwedd 2014 dechreuais weithio ar osodiadau o ganeuon gwerin Cymraeg. Mae\u2019r gwreiddiol, wrth gwrs, yn fynegiannol ac yn llawn cymeriad, yn enwedig yr alaw dor-calonnus brydferth, Bugeilio\u2019r Gwenith Gwyn. Wedi i mi ei gosod, mi es ati\u2019n syth i wneud brasluniau ar gyfer datblygiadau pellach ar amrywiadau ar y g\u00e2n ac yn fuan wedyn cyfansoddais y darn CHANT, a gafodd ei seilio arno. Pan ofynnodd Peryn Clement- Evans i mi llynedd i gyfansoddi Wythawd ar gyfer Ensemble Cymru, gwyddwn ar unwaith pa syniadau a brasluniau roeddwn i\u2019n dymuno eu datblygu.<\/p>\n\n\n\n
Mae\u2019r cyfuniad o offerynnau y cyfansoddodd Schubert ei Wythawd anferthol ar eu cyfer \u2013Clarinet, Corn, Baswn a Phedwarawd Llinynnol (gyda Bas Dwbl) \u2013 yn soniarus ac eto\u2019n ddigalon ac yn rhoi rhwydd hynt i rinweddau melodaidd ei gerddoriaeth. Mae Cymru hefyd yn enwog am ei chanu ac mae\u2019r offeryniaeth yn wir rodd, yn arbennig i gyfansoddwr Cymreig efallai. Y canu y cyfeiriaf ato yma yw canu emynau ac rwyf wedi pwysleisio\u2019r dewis hwnnw drwy ddefnyddio\u2019r nodyn pedal A drwy\u2019r holl ddarn.<\/p>\n\n\n\n
Wrth gyfansoddi\u2019r gwaith, roeddwn hefyd yn ymwybodol o\u2019r cellwair adnabyddus mai\u2019r unig beth i\u2019w wneud ar \u00f4l canu c\u00e2n werin oedd ei chanu eto\u2019n uwch. Mewn ymgais i wrth-ddweud hyn, ac wrth chwilio am brofiad cerddorol a fyddai\u2019n datblygu ac yn esblygu yn ystod y chwarae, fy man cychwyn oedd y ffaith fod y g\u00e2n brydferth hon yn coff\u00e1u tynged cariadon anlwcus Ann Maddocks a Wil Hopcyn.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nEr nad ydwyf wedi dilyn y stori garu drasig hon yn gaeth, ceisiais adlewyrchu ei huchafbwyntiau a\u2019i hisafbwyntiau, ac fe gaiff rhain eu mynegi ymhellach wrth wneud defnydd bwriadol o wrthgyferbyniadau yn y gwaith, gwryw a benyw, cwestiwn ac ateb, cyweiriau mwyaf a lleddf.<\/p>\n\n\n\n
Ar adegau mae\u2019r offerynnau chwyth (gwrywaidd) yn gwrthbwyntio\u2019r offerynnau llinynnol (benywaidd), a phob grwp yn ymddwyn fel eu alter egos cudd. Gosodwyd trefniant yr alaw werin ar ddiwedd y darn mewn ymgais i roi cyd-destun iddo o fewn parhad profiad dynol ein gwlad hynafol.<\/p>\n\n\n\n
Yna, gan ddychwelyd i F fwyaf, mae\u2019r symudiad nesaf yn ail sefydlu\u2019r rhythmau herciog a gyflwynwyd ar y dechrau. Mae\u2019r pedwerydd symudiad yn cynnwys set o amrywiadau ar thema o\u2019r operetta
Die Freunde Von Salamanka. Trosglwyddir y thema yn glyfar o gwmpas yr Ensemble, gan gadarnhau perthynas gyfartal rhwng yr wyth offeryn.
Ymddengys fod awyrgylch ysgafnach y pumed symudiad i\u2019w groesawu ar \u00f4l cymhlethdod yr hyn \u00e2\u2019i rhagflaenodd; mae arddull Glasurol i bensaern\u00efaeth y Minuet a\u2019r Trio hwn. Fe\u2019i dilynir gan agoriad cythryblus y symudiad olaf sy\u2019n ildio\u2019n fuan i thema gyflym a hwyliog. Ond mae cord F fwyaf sy\u2019n dechrau\u2019r alaw hon yn gweithio\u2019n galed i oresgyn y cyflwyniad araf, sy\u2019n cynnwys tremolo – nodyn ailadroddus cyflym ar y sielo. \u00c2\u2019r symudiad yn ei flaen gyda pheth ansicrwydd, gan archwilio cyweiriau amrywiol a daw i stop fwy nag unwaith gan gloi gyda diweddglo prysur ac egn\u00efol.<\/p>\n\n\n\n
Dod i Adnabod Wythawd John Metcalf<\/strong><\/h2>\n\n\n\ngan John Metcalf<\/strong><\/h4>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nYm mis Tachwedd 2014 dechreuais weithio ar osodiadau o ganeuon gwerin Cymraeg. Mae\u2019r gwreiddiol, wrth gwrs, yn fynegiannol ac yn llawn cymeriad, yn enwedig yr alaw dor-calonnus brydferth, Bugeilio\u2019r Gwenith Gwyn. Wedi i mi ei gosod, mi es ati\u2019n syth i wneud brasluniau ar gyfer datblygiadau pellach ar amrywiadau ar y g\u00e2n ac yn fuan wedyn cyfansoddais y darn CHANT, a gafodd ei seilio arno. Pan ofynnodd Peryn Clement- Evans i mi llynedd i gyfansoddi Wythawd ar gyfer Ensemble Cymru, gwyddwn ar unwaith pa syniadau a brasluniau roeddwn i\u2019n dymuno eu datblygu.<\/p>\n\n\n\n
Mae\u2019r cyfuniad o offerynnau y cyfansoddodd Schubert ei Wythawd anferthol ar eu cyfer \u2013Clarinet, Corn, Baswn a Phedwarawd Llinynnol (gyda Bas Dwbl) \u2013 yn soniarus ac eto\u2019n ddigalon ac yn rhoi rhwydd hynt i rinweddau melodaidd ei gerddoriaeth. Mae Cymru hefyd yn enwog am ei chanu ac mae\u2019r offeryniaeth yn wir rodd, yn arbennig i gyfansoddwr Cymreig efallai. Y canu y cyfeiriaf ato yma yw canu emynau ac rwyf wedi pwysleisio\u2019r dewis hwnnw drwy ddefnyddio\u2019r nodyn pedal A drwy\u2019r holl ddarn.<\/p>\n\n\n\n
Wrth gyfansoddi\u2019r gwaith, roeddwn hefyd yn ymwybodol o\u2019r cellwair adnabyddus mai\u2019r unig beth i\u2019w wneud ar \u00f4l canu c\u00e2n werin oedd ei chanu eto\u2019n uwch. Mewn ymgais i wrth-ddweud hyn, ac wrth chwilio am brofiad cerddorol a fyddai\u2019n datblygu ac yn esblygu yn ystod y chwarae, fy man cychwyn oedd y ffaith fod y g\u00e2n brydferth hon yn coff\u00e1u tynged cariadon anlwcus Ann Maddocks a Wil Hopcyn.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\nEr nad ydwyf wedi dilyn y stori garu drasig hon yn gaeth, ceisiais adlewyrchu ei huchafbwyntiau a\u2019i hisafbwyntiau, ac fe gaiff rhain eu mynegi ymhellach wrth wneud defnydd bwriadol o wrthgyferbyniadau yn y gwaith, gwryw a benyw, cwestiwn ac ateb, cyweiriau mwyaf a lleddf.<\/p>\n\n\n\n
Ar adegau mae\u2019r offerynnau chwyth (gwrywaidd) yn gwrthbwyntio\u2019r offerynnau llinynnol (benywaidd), a phob grwp yn ymddwyn fel eu alter egos cudd. Gosodwyd trefniant yr alaw werin ar ddiwedd y darn mewn ymgais i roi cyd-destun iddo o fewn parhad profiad dynol ein gwlad hynafol.<\/p>\n\n\n\n
<\/a><\/figure>\n\n\n\nYm mis Tachwedd 2014 dechreuais weithio ar osodiadau o ganeuon gwerin Cymraeg. Mae\u2019r gwreiddiol, wrth gwrs, yn fynegiannol ac yn llawn cymeriad, yn enwedig yr alaw dor-calonnus brydferth, Bugeilio\u2019r Gwenith Gwyn. Wedi i mi ei gosod, mi es ati\u2019n syth i wneud brasluniau ar gyfer datblygiadau pellach ar amrywiadau ar y g\u00e2n ac yn fuan wedyn cyfansoddais y darn CHANT, a gafodd ei seilio arno. Pan ofynnodd Peryn Clement- Evans i mi llynedd i gyfansoddi Wythawd ar gyfer Ensemble Cymru, gwyddwn ar unwaith pa syniadau a brasluniau roeddwn i\u2019n dymuno eu datblygu.<\/p>\n\n\n\n
Mae\u2019r cyfuniad o offerynnau y cyfansoddodd Schubert ei Wythawd anferthol ar eu cyfer \u2013Clarinet, Corn, Baswn a Phedwarawd Llinynnol (gyda Bas Dwbl) \u2013 yn soniarus ac eto\u2019n ddigalon ac yn rhoi rhwydd hynt i rinweddau melodaidd ei gerddoriaeth. Mae Cymru hefyd yn enwog am ei chanu ac mae\u2019r offeryniaeth yn wir rodd, yn arbennig i gyfansoddwr Cymreig efallai. Y canu y cyfeiriaf ato yma yw canu emynau ac rwyf wedi pwysleisio\u2019r dewis hwnnw drwy ddefnyddio\u2019r nodyn pedal A drwy\u2019r holl ddarn.<\/p>\n\n\n\n
Wrth gyfansoddi\u2019r gwaith, roeddwn hefyd yn ymwybodol o\u2019r cellwair adnabyddus mai\u2019r unig beth i\u2019w wneud ar \u00f4l canu c\u00e2n werin oedd ei chanu eto\u2019n uwch. Mewn ymgais i wrth-ddweud hyn, ac wrth chwilio am brofiad cerddorol a fyddai\u2019n datblygu ac yn esblygu yn ystod y chwarae, fy man cychwyn oedd y ffaith fod y g\u00e2n brydferth hon yn coff\u00e1u tynged cariadon anlwcus Ann Maddocks a Wil Hopcyn.<\/p>\n\n\n\n Er nad ydwyf wedi dilyn y stori garu drasig hon yn gaeth, ceisiais adlewyrchu ei huchafbwyntiau a\u2019i hisafbwyntiau, ac fe gaiff rhain eu mynegi ymhellach wrth wneud defnydd bwriadol o wrthgyferbyniadau yn y gwaith, gwryw a benyw, cwestiwn ac ateb, cyweiriau mwyaf a lleddf.<\/p>\n\n\n\n Ar adegau mae\u2019r offerynnau chwyth (gwrywaidd) yn gwrthbwyntio\u2019r offerynnau llinynnol (benywaidd), a phob grwp yn ymddwyn fel eu alter egos cudd. Gosodwyd trefniant yr alaw werin ar ddiwedd y darn mewn ymgais i roi cyd-destun iddo o fewn parhad profiad dynol ein gwlad hynafol.<\/p>\n\n\n\n<\/a><\/figure>\n\n\n\n